Los maquillajes de Baudelaire, según Alan Pauls - 16 de Diciembre de 2015 - El Mercurio - Noticias - VLEX 589601926
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Los maquillajes de Baudelaire, según Alan Pauls

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Ese texto es el centro, ¿o el margen?, que estructura "Mi corazón al desnudo y otros escritos" (Ediciones UDP), un volumen en el que el escritor argentino Alan Pauls reunió y tradujo, además de la obra ya mencionada, los textos "Cohetes", "Años de Bruselas", "Notas íntimas" y el artículo "El pintor de la vida moderna".

Un volumen que, como aclara Pauls en el prólogo, no es de diarios íntimos: "No hay aquí fechas, ni secuencias cronológicas, ni construcción de cotidianidad, ni relato de peripecias personales, nada de esa lógica biorrítmica que suele animar a un diario". No hay confesiones a la Rousseau, sino que "un arsenal de verdades plurales", una identidad dialéctica, pero sin síntesis: "Entiendo que se deserte de una causa para saber lo que se sentiría sirviendo a otra", anota Baudelaire. Son sus caprichos: sus diatribas contra los belgas, el comercio, el progreso; sus ideas según las cuales el arte es como la prostitución, lo bello es vago y eterno, el amor es el mal, la literatura es conocimiento de sí mismo, la democracia es mediocridad, la religión es santa aún si no existe Dios, y el trabajo es preferible al placer.

Tinta venenosa

Es "una intimidad actuada -dice Pauls a través de un correo electrónico-, teatro de representación y mascaradas, laboratorio de identidades posibles, soñadas, incluso monstruosas. Tal vez ésa sea otra de las contribuciones con las que Baudelaire le puso a la modernidad su nombre como sello: cortar la relación tradicional que unía la intimidad con la verdad, emancipar lo íntimo de lo original, lo genuino, lo auténtico, y entregarlo a un juego de modulaciones que es histriónico, social, político, etc. Para armar una línea genealógica posible: el yo farsesco de Baudelaire es el precursor del yo aberrante -brutal y cómico, salvaje y ultrasofisticado- que encarna Gombrowicz en sus...

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