Capítulo 9: Mikhail Bakhtin presents... Joe Dallesandro. Del cuerpo grotesco y sus sentidos en el posmodernismo
| Autor | Ariel Gómez Ponce |
| Páginas | 185-203 |
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Mikhail Bakhtin presents... Joe D allesanDro.
Del cuerpo grotesco y sus sentiDos en la posmoDerniDaD
caPÍtulo 9
mikhaiL bakhtin prESEnt S... joE daLLESandro.
Del cueRPo gRoteSco Y SuS SeNtiDoS eN la PoSmoDeRNiDaD
Ariel Gómez Ponce
Facultad de Ciencias Sociales
Universidad Nacional de Córdoba
Córdoba, Argentina
1. PRoPueSta
Hacia nales de los 60’s, un nuevo lenguaje hizo su entrada en la Factoría,
estudio fundado por Andy Warhol (1928-1987) y línea de montaje de ese
movimiento indisociable a su gura, el Pop Art. Alejándose de los collages y
los dípticos recargados de colores estridentes y motivos populares, Warhol
(quien llegará a decir que la pintura es una fase que agotó) comienza a innovar
en lmaciones ensayísticas y bajo presupuesto, donde la fantasía consumista
de la sociedad de posguerra –marca privilegiada de su obra plástica (Frigeri
2018)– da paso a una estética más transgresiva, aunque mantiene como
esencia esa yuxtaposición de personalidades provenientes de diferentes
estratos sociales. En efecto, si algo caracterizó a estos lmes fue su variopinta
mezcla de intérpretes: modelos, estrellas, escritores y completos desconocidos
reunidos en un plató que replicaba esa misma amalgama entre lo célebre y lo
anónimo que promovía el Studio 54 (polémica disco de la que Warhol era, de
hecho, habitué).
Quiso el azar que, en uno de los apartamentos en donde esa disparidad
de actores se congregaba, el amante cineasta descubriera a Joseph Angelo
D’Allesandro III quien, luego de una niñez de familias sustitutas y delincuencia
juvenil, deambulaba por las calles de New York ejerciendo la prostitución. El
joven de diecisiete años, conocido luego como Joe Dallesandro o simplemente
Little Joe, será rápidamente convocado para participar en The Loves of Ondine
(1968), primera película que Warhol produjera bajo la dirección de su íntimo
colaborador, Paul Morrissey. Cierto es que el papel de Dallesandro no
reclamaba grandes dotes actorales, y su rol consistía en exhibir su cuerpo
escultural ante la cámara. Pero esa aparición trivial se repetirá con insistencia
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Ariel Gómez Ponce
en los lmes y, en los años venideros, cobrará una insólita repercusión cultural
que Mariana Enríquez no se equivoca al describir:
[Joe Dallesandro] se hizo famoso en películas de bajo presupuesto,
entregando una actuación mínima, casi ausente, que muchos
confundieron con la realidad y otros despreciaron como patente
falta de talento. La fama duró mucho menos que su estatus de ícono:
Adonis ambiguo, tabula rasa con la inexpresividad de una estatua
a la que todos, hombre y mujer, podían imprimir sus fantasías.
Pero sobre todo ícono gay, celebrado por sus apáticos desnudos
frontales y su físico incomparable. (Enríquez, 2020: 397)
Ciertamente, el paso de los años habrá de consagrar a esta Warhol Superstar.
Portada de uno de los discos emblemáticos de los Rolling Stone, referencia
asidua durante el periodo más sexual de Madonna, e invitado estrella en los
festivales internacionales de cine, Dallesandro devino una gura de culto que,
aún después de varias décadas, la crítica celebra como un ícono sexual del
underground (Grifths, 2006; Tropiano, 2017), una de las primeras estrellas
del desnudo cinematográco que, en palabras del reconocido director John
Waters, “cambió para siempre la sexualidad masculina en la pantalla” (en
Ferguson, 2015: 13)1.
En una primera lectura, se diría que este reconocimiento puede atribuirse a
la adoración fetichista de un joven cuyo atractivo replica un modelo de belleza
bastante reconocible en nuestros tiempos: esbelto, de musculatura tonicada
y rostro efébico, un estilo que hoy se pretende universal. Pero muy distinto
fue su recibimiento en aquellos años: mientras la crítica dudaba (con razones
válidas) de su capacidad actoral, el público no dejaba de mostrarse cauto
ante ese estilo algo andrógino y reacio a los estándares vigentes. Incluso, el
mismo Dallesandro (2018) se muestra escéptico, incapaz de entender cómo
alguna gente pagaba por ver esos lmes con más acogida en una Europa
liberal, que en unos Estados Unidos todavía vacilantes a la hora de reescribir
las reglas sexuales. No obstante, creo que el actor fue capaz de pronunciarse
en más de lo que aparenta. Si el desnudo público como categoría política y
como espectáculo es una invención reciente (Preciado, 2010), Dallesandro
es un buen ejemplo de ello, incluso un vanguardista, sobre todo porque su
cuerpo, insolente en su desnudez y resistente a las clasicaciones, anunció
tempranamente una reconguración cultural que iba a tomar la sexualidad
como arena de lucha: la llamada Revolución Sexual.
Podrá parecer débil la idea de que la mera presencia física de un actor
permita desplegar tamaña lectura. Pero, desde Mikhail Bakhtin, sabemos
que el cuerpo es una aduana en donde se negocian sentidos y las culturas
1 Salvo indicación contraria, todas las traducciones de lengua inglesa me pertenecen.
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