Beatriz Sarlo o la literatura como única razón de existencia de la crítica
Hermann Broch, el escritor austríaco de la primera mitad del siglo XX, perseguido por los nazis, salvado por James Joyce, alguna vez escribió: "Lo alcanzado seguiría siendo una parte minúscula y de ínfimo valor en comparación con la indomeñable montaña del conocimiento... una pequeña parte descriptible de lo eternamente indescriptible". Tamara Kamenszain, la poeta argentina muerta en julio del año pasado, exiliada a fines de los setenta por la dictadura de su país, dijo: "La pelea de mi generación, de mi grupo, fue mostrar que el lenguaje opacado también puede decir cosas".Intentar decir cosas y quedar siempre a medio camino, la tragedia y quizás comedia de toda escritura seguro también toca a Beatriz Sarlo (Buenos Aires, 1942), la crítica y ensayista argentina, que últimamente ha estado leyendo a Broch y Kamenszain. "Es decir, dos escritores muy diferentes. Herman Broch desarrolla en la modernidad una especie de terrorismo barroco alemán, y Tamara, que es una escritora de vanguardia con ciertos toques subjetivos muy emocionantes".Sarlo es autora de volúmenes como "Zona Saer" e "Intimidad pública"; ha dirigido medios, escribe sobre política y cultura en distintos diarios; fue profesora de la Universidad de Buenos Aires, también en universidades estadounidenses y europeas, y ha ganado varios premios, entre ellos, el José Donoso de la Universidad de Talca."Aprendí que la literatura era la única razón de la existencia de la crítica", confiesa la autora argentina en el prólogo de "Escritos sobre Roland Barthes" (Ediciones UDP), su libro más reciente, que reúne nueve ensayos sobre el autor e intelectual francés.Dominio subjetivoHay un tópico que va y vuelve, hoy ha regresado: que la crítica literaria está en decadencia, que ya no influye, y hasta que ha muerto. Desde Buenos Aires, encuadrada en una pantalla que deja ver una repisa con libros, paredes blancas y un vano, Sarlo, que prefiere ponderar antes que lamentar, piensa que habría que comenzar por distinguir varios tipos de crítica literaria. O al menos dos, la académica y la periodística."La crítica académica se ha ido especializando cada vez más. Y yo creo que tiene como público el público académico. Quizás siempre haya sido así. Pero uno a lo mejor puede fantasear con escritores como Barthes o Sartre, que tenían una formación académica, y, sin embargo, no perdían ese público que era exterior a la academia", dice.-¿Y la crítica periodística? Es común el lamento por su situación en los...
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